1985 •Album

Psychocandy

par The JESUS AND MARY CHAIN

★★★★☆4,0

alternative pop/rock indie rock post punk

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Sortie 1985

Artiste The JESUS AND MARY CHAIN

Genres alternative pop/rock · indie rock · post punk

Psychocandy, The JESUS AND MARY CHAIN (1985) : le bruit comme beauté

Jesus and Mary Chain – les frères William et Jim Reid, originaires de East Kilbride près de Glasgow – publient en novembre 1985 chez Blanco y Negro Records (une division de WEA) l’un des debuts les plus importants et les plus influents de toute l’histoire du rock alternatif. Psychocandy est une chose paradoxale et magnifique : des mélodies pop d’une beauté et d’une nostalgie qui rappellent les girl groups des années soixante et Phil Spector, enveloppées dans un mur de feedback et de noise qui est aussi bruyant et hostile qu’une performance de Velvet Underground.

Just Like Honey : la beauté dans le bruit

« Just Like Honey » est la chanson la plus belle et la plus romantique de l’album – et elle capture parfaitement la contradiction fondamentale des Mary Chain. La mélodie est d’une délicatesse et d’une nostalgie qui touchent immédiatement, et le feedback qui l’entoure n’est pas un obstacle à cette beauté mais son contexte et son amplificateur.

Jim Reid chante avec une voix légèrement monocorde et désengagée qui est paradoxalement très expressive – cette distance délibérée crée une tension émotionnelle entre le texte et la façon dont il est livré qui est l’une des marques les plus distinctives du groupe.

Never Understand : l’ouverture fracassante

« Never Understand » – le premier single – est l’annonce d’un groupe qui joue des règles que personne d’autre ne joue : feedback total, rythme de batterie minimal, mélodie cachée dans le bruit. La réaction du public et de la presse britannique a été immédiate et intense.

Le mur du son de Phil Spector

William Reid a déclaré s’intéresser au « mur du son » de Phil Spector – l’idée que la production peut être si dense et si saturée qu’elle devient un environnement sonore total. Avec les Mary Chain, ce mur est fait de feedback et de distorsion plutôt que d’orchestrations.